Анатолий Васильевич Эфрос

Анатолий Васильевич Эфрос (настоящее имя — Натан Исаевич Эфрос; 3 июля 1925, Харьков — 13 января 1987, Москва) — советский театральный режиссёр, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1976).

Анатолий Эфрос родился в Харькове в семье служащего авиационного завода Исаака Васильевича Эфроса. В годы Великой Отечественной войны, в эвакуации в Перми, вплоть до 1945 года работал слесарем на том же заводе.

С детства увлечённый театром, Эфрос в 1943 году поступил в актёрскую студию Ю. А. Завадского при Театре им. Моссовета, находившемся в то время в эвкуации; в 1944 году поступил на режиссёрский факультет ГИТИСа, который окончил в 1950 году (мастерская Н. В. Петрова и М. О. Кнебель).

Первой самостоятельной постановкой стал спектакль «Прага остаётся моей» в Центральном доме культуры железнодорожников в 1951 году. На профессиональной сцене дебютировал в том же году спектаклем «Приезжайте в Звонковое» по пьесе А. Корнейчука в Московском областном драматическом театре им. Островского.

Центральный детский театр

В 1951—1953 годах Анатолий Эфрос набирался опыта в Рязанском драматическом театре. В 1954 году он был направлен в качестве режиссёра-постановщика в Центральный детский театр, где встретился со своим институтским педагогом — уволенной из МХАТа Марией Кнебель, годом позже возглавившей театр, и под её «поощрительным надзором», как выразился П. А. Марков, в считанные годы сумел превратить забытый зрителями ЦДТ в один из самых интересных и популярных театров столицы. Хотя репертуар ЦДТ как таковой был ориентирован прежде всего на подростковую аудиторию («В добрый час» и «В поисках радости» В. Розова, «Друг мой, Колька» А. Хмелика и др.), при Эфросе он перестал быть исключительно детским. П. Марков, рассказывая об этом периоде творчества режиссёра, отмечал его умение говорить на языке, доступном для юных зрителей, «нигде не опошляя и не упрощая своих мыслей», спектакли его подкупали неподдельным интересом к миру переживаний подростка, он увлекался сам и умел увлечь удругих.

В ЦДТ Эфрос ставил почти всё, что писал в те годы Виктор Розов, и эти пьесы, как пишет А. Смелянский, позволили ему «начать свой „неравный бой“ с помпезным, липовым, мертвым искусством, которое его окружало». Он был убеждённым сторонником К. С. Станиславского, немодного в те годы в театральных кругах, и в середине 50-х опубликовал статью «Бедный Станиславский!», в которой резко критиковал Николая Охлопкова и Бориса Равенских за фальшивую театральщину и тягу к «представлению». Для самого же Эфроса в неоднородном наследии Станиславского наиболее актуальным оказалось то, что сам реформатор называл «линией интуиции и чувства». Далёкий в своих исканиях от каких-либо подражаний Художественному театру и нередко вступавший в полемику с его традициями в своих прочтениях классики, в первую очередь Чехова, Эфрос вместе с тем всегда оставался поклонником старого МХАТа и много лет спустя в книге «Репетиция — любовь моя» писал: «Моими любимыми артистами были всегда Москвин и Хмелёв. Когда вспоминаешь этих выдающихся артистов, на ум приходит прежде всего то, что они были не сами по себе. Это были выдающиеся таланты, но думая о них, видишь целый ряд: Добронравов, Тарасова, Качалов, Книппер… От этого включения в „ряд“ они никогда не проигрывали. Напротив, их голоса звучали ещё мощнее. Они были не просто Хмелёв и Москвин, а мхатовские Хмелёв и Москвин, артисты великого и прославленного художественного направления».

В Центральном детском начинали свою карьеру Олег Ефремов и приглашённые Эфросом молодые актёры Олег Табаков и Лев Дуров, и здесь, по словам А. Смелянского, в середине 50-х, ещё до прихода Товстоногова в БДТ и создания «Современника», началось возрождение российского театра.

«Ленком» и Театр на Малой Бронной

Успех молодого режиссёра не остался незамеченным: в 1963 году Эфросу предложили возглавить Московский театр им. Ленинского комсомола, переживавший не лучшие времена.

За короткий срок режиссёру удалось возродить и этот театр; как и ранее в Центральном детском, он отдавал предпочтение современной драматургии, нередко придавая глубину и тем пьесам, которые её не имели; при этом режиссёр, как отмечал П. Марков, «тревожился, тосковал, искал вместе с этой едва вступившей в жизнь молодежью — он не брал на себя роль учителя». Эфрос и здесь ставил В. Розова, в котором нашёл своего драматурга, а также А. Арбузова и Э. Радзинского, большим успехом пользовались его спектакли «В день свадьбы» (1964), «104 страницы про любовь» (1964), «Мой бедный Марат» (1965), «Снимается кино…» (1965). Здесь Эфрос впервые соприкоснулся с классикой, поставив в 1966 году «Чайку» А. Чехова, и этот спектакль оказался не менее актуальными.

Этот первый опыт даже доброжелательные критики сочли неудачным; «Чайка», в которой режиссёр бросил вызов мхатовской традиции, многих возмутила и побудила «заступиться за Чехова»: «Ненависть, взаимная вражда, — писал П. Марков, — заменили сочувствие». В спектакле Эфроса главным героем стал Треплев и все остальные персонажи определялись своим отношением к Треплеву; так, Нина Заречная неожиданно оборачивалась хищницей, одержимой жаждой славы и карьеры, и в финале несла заслуженное, по Эфросу, наказание.

Последним спектаклем Эфроса в «Ленкоме» стал «Мольер» М. Булгакова, поставленный в конце 1966 года; вскоре после его премьеры, в начале 1967-го, Эфрос был отстранён от руководства театром. По мнению Смелянского, на роль руководителя Эфрос действительно не годился: одних актёров баловал, другим не давал работы, — обиженные артисты сыграли не последнюю роль в его отставке; Юрий Завадский, Олег Ефремов и Юрий Любимов пытались бороться за Эфроса, но безуспешно.

В том же 1967 году Эфрос был назначен очередным режиссёром Театра на Малой Бронной, который в то время возглавлял Андрей Гончаров; из «Ленкома» ему разрешили взять с собой десять актёров-единомышленников, в том числе Льва Дурова и любимую актрису — Ольгу Яковлеву. Однако первый же поставленный Эфросом на Малой Бронной спектакль, «Три сестры», подвергся критике и в конце концов был запрещён. После запрета другого спекаткля — «Обольститель Колобашкин» по пьесе Э. Радзинского некоторые актёры дрогнули и покинули опального режиссёра.

Сменивший вскоре Гончарова А. Дунаев не мешал Эфросу создавать свой театр внутри Театра на Малой Бронной; в глазах московских театралов это был скорее «театр Эфроса». За 17 лет работы он создал ряд спектаклей, ставших классикой советского театра, в их числе «Три сестры» Чехова, «Ромео и Джульетта» и «Отелло» Шекспира, «Месяц в деревне» И. Тургенева, «Женитьба» Н. Гоголя, «Дон Жуан» Мольера, в котором заглавную роль в очередь исполняли Михаил Козаков и Николай Волков, и это были два разных спектакля. Именно в этот период о театре Эфроса и его актёрах (понятие «актёр Эфроса» ввёл в оборот Н. Берковский) заговорили как о художественном направлении; на Малой Бронной Эфрос обрёл новых единомышленников в лице Николая Волкова и Леонида Броневого. «Актеры, игравшие в спектаклях Эфроса, — пишет О. Скорочкина, — оставили в истории театра (…) свой след, свою уникальную интонацию и неповторимый стиль».

Помимо театра, Анатолий Эфрос много работал на телевидении, поставил ряд спектаклей, снял несколько телевизионных и нетелевизионных фильмов, в том числе «В четверг и больше никогда», вошедший в число лучших лент советского интеллектуального кино. Самые известные телевизионные спектакли Эфроса — «Всего несколько слов в честь господина де Мольера», с Юрием Любимовым в роли Мольера, и «Страницы журнала Печорина».

Кризис на Малой Бронной

Проблемы в Театре на Малой Бронной у Эфроса начались в 1979 году со спектакля «Дорога» по поэме Н. Гоголя «Мёртые души», в котором режиссёр попытался представить «всего Гоголя». Спектакль, однако, не получился; не удалась Михаилу Козакову центральная роль — Автора, актёры играли через силу. «Провал того, кто именовался в спектакле Автором, — пишет А. Смелянский, — оказался чем-то гораздо большим, чем неудачей одной роли. Тут был сигнал какого-то общего неблагополучия, душевного разлада художника то ли с его театром, то ли с самим собой. После „Дороги“ из-под Эфроса стала уходить почва».

Неудача подорвала авторитет Эфроса в труппе; в прежние времена режиссёр любые конфликты гасил новым удачным спектаклем, на сей раз этого средства не оказалось; Эфрос отдыхал от своей взбунтовавшейся команды, работая в других театрах: он поставил во МХАТе мольеровского «Тартюфа» и «Живой труп» Л. Толстого, в Токио — «Месяц в деревне» И. Тургенева; труппа тем врменем всё больше отдалялась от него.

В 1982 году Эфрос вновь поставил на Малой Бронной «Трёх сестер», но в этот раз столкнулся с непривычным для него равнодушием зрителей. По свидетельству Смелянского, в этот период режиссёр считал, что ставку надо делать только на свежую молодую публику; но «свежая публика» покидала его спектакль во время антракта.

Неуспех стал дополнительным аргументом в той борьбе, которую повёл директор театра И. Коган против Эфроса и служившего ему надёжным тылом Дунаева. В 1984 году вспыхнул конфликт, в результате которого оба режиссёра оказались вынуждены покинуть театр.

Театр на Таганке

В 1984 году Эфрос был назначен главным режиссёром Театра на Таганке вместо давно не ладившего с властями Юрия Любимова, который, находясь в зарубежной командировке, бросил открытый вызов Министерству культуры СССР. По поводу интервью, данного Любимовым корреспонденту «Таймс» и озаглавленного «Крест, который несёт Любимов», А. Смелянский заметил, что со времен Михаила Чехова никто из российских режиссёров так не разговаривал с властью. Противостояние длилось несколько месяцев, после чего был издан указ об освобождении Любимова с поста художественного руководителя театра с формулировкой: «в связи с неисполнением своих служебных обязанностей без уважительных причин».

В сложной ситуации, когда коллектив «Таганки» пытался бороться за своего художественного руководителя, согласие Эфроса возглавить театр многими было воспринято крайне негативно: «Анатолий Эфрос, — пишет А. Смелянский, — разрешил себе войти в чужой театральный „дом“ без приглашения хозяина и вопреки его воле… На Таганке, как в „Современнике“ или в БДТ у Товстоногова, все крепилось цементом общей памяти. Прожитая жизнь и память об ушедших соединяла всех теснейшими узами. Любому пришельцу тут было бы очень трудно, но в данном случае дело усугублялось тем, что не дом менял хозяина, а ненавистное государство навязывало дому нового владельца».

Любимов обвинил своего преемника в пренебрежении корпоративной этикой и солидарностью, расценил его согласие возглавить театр как штрейкбрехерство и предательство.. Бо́льшая часть труппы бойкотировала нового художественного руководителя; несколько известных актёров даже демонстративно покинули Театр на Таганке, в том числе Леонид Филатов и Вениамин Смехов, перешедшие в «Современник»; ушёл в «Современник» и многолетний соратник Любимова художник Давид Боровский. Историю противостояния Анатолия Эфроса и актёров «Таганки» Леонид Филатов позже отразил в своём фильме «Сукины дети».

Эфрос поставил в театре несколько спектаклей, возобновил «Вишнёвый сад» А. П. Чехова, поставленный им ещё в 1975 году; но труппа режиссёра не приняла, тем более что и эстетика его значительно отличалась от эстетики Любимова. «Премьеры, — пишет А. Смелянский, — следовали одна за другой, тут же поддерживались официозной прессой. Это ещё больше усугубляло нравственную двусмысленность ситуации. Спектакли, естественно, были разные, но ни в одном из них не было радости, того света искусства, который покорял Москву два десятилетия. Он работал в омертвелом пространстве, в ситуации общественного остракизма».

В 1985 году произошла смена руководства страны, сделавшая возможным возвращение Любимова. Эфрос должен был уйти; он подписал коллективное письмо актёров «Таганки» в поддержку возвращения Любимова, но уходить ему было некуда. В ноябре 1986 года театр гастролировал в Польше, где проходили обсуждения спектаклей Эфроса, в ходе которых, по свидетельству А. Демидовой, резко осуждался его приход в Театр на Таганке. Психологическое и эмоциональное напряжение режиссёра на фоне разраставшегося конфликта послужило косвенной причиной инфаркта, повлекшего его смерть 13 января 1987 года. Последним его спектаклем стал мольеровский «Мизантроп», вышедший осенью 1986-го. Приход Анатолия Эфроса на Таганку многие считали трагической ошибкой, которая стоила ему жизни.

Семья

Анатолий Эфрос был женат на театральном критике Наталье Крымовой; сын Дмитрий Крымов — театральный художник и режиссёр.

Критика

Иосиф Райхельгауз рассказал что всегда своим студентам перед летними каникулами требовал прочитать и выучить книгу Эфроса «Репетиция, любовь моя».

И один из студентов так скромно поднимает руку и говорит: «Извините, мы почитаем эту книжку, мало того я ее недавно читал. Вы ее читали в последнее время?». Я говорю: «Ну это книжка которую мы учили наизусть». «Вы учили наизусть 25 лет назад, вот недавно вы читали, Иосиф Леонидович извините, почитайте пожалуйста к 1 сентября, мы с огромным удовольствием обменяемся с вами впечатлениями». Я читаю. Я обожаю Диму Крымова, сына Анатолия Васильевич, я на Анатолия Васильевича молюсь. И я вдруг вижу что разборы чеховской Чайки и Трех сестер сделаны достаточно банально сделаны достаточно, почти студенчески. Я вдруг понимаю что если бы мне студент принес бы такой разбор где было бы написано что «Ольга листает тетради, сравнивает и сопоставляет», я бы сказал «Старик, это не конфликтно», это не, то есть эта книжка для него с его точки зрения не соответствует его понимаю режиссуры как профессии. Это такой маленький пример, все равно Эфрос велик, он в контексте.

Творчество

Анатолий Смелянский считает, что увольнение с поста художественного руководителя Театра им. Ленинского комсомола было счастьем для Эфроса: оно избавило режиссёра от той ответственности перед властью, которую предполагало любое официальное положение. «Он не должен был, — пишет критик, — играть роль первого советского режиссёра и подписывать письма против Солженицына, как это делал Товстоногов. Он не должен был соответствовать образу официально утверждённого диссидента, который навязали Любимову. Он мог не ставить спектаклей к революционным и партийным датам, как Ефремов. Им, в сущности, пренебрегли и оставили только одну возможность — заниматься искусством».

Театральные постановки

Ранние постановки

• 1951 — «Прага остается моей» Ю. А. Буряковского. Художник А. Шатрин — Театр Центрального дома культуры железнодорожников (Москва)
• 1951 — «Приезжайте в Звонковое» А. Е. Корнейчука — МОДТ им. Островского

Рязанский областной театр драмы

• 1952 — «Любовь Яровая» К. А. Тренёва. Художник С. Исаев.
• 1952 — «Любовь на рассвете» Я. А. Галана. Художник С. Исаев
• 1952 — «Собака на сене» Лопе де Вега. Художник С. Исаев
• 1952 — «Горячее сердце» А. Н. Островского. Художник С. Исаев
• 1953 — «Девицы-красавицы» А. Д. Симукова. Художник В. Кузьмин
• 1953 — «Камни в печени» А. Е. Макаёнка. Художник Б. Г. Кноблок
• 1953 — «Когда ломаются копья» Н. Ф. Погодина. Художник В. Кузьмин
• 1953 — «Мачеха» по О. де Бальзаку. Художник С. Исаев

Центральный детский театр

• 1954 — «Чужая роль» С. В. Михалкова. Художник Вяч. Иванов.
• 1954 — «В добрый час!» В. Розова. Художник Вяч. Иванов
• 1955 — «Мы втроём поехали на целину» Н. Ф. Погодина (совместно с М. О. Кнебель). Художник Ю. И. Пименов
• 1956 — «Сказка о сказках» А. Г. Зака и И. К. Кузнецова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1957 — «Борис Годунов» А. С. Пушкина. Художник Вяч. Иванов
• 1957 — «В поисках радости» В. С. Розова. Художник М. Курилко
• 1959 — «Вольные мастера» З. Дановской. Художник Вяч. Иванов
• 1959 — «Друг мой, Колька!» А. Г. Хмелика. Художник Б. Г. Кноблок
• 1960 — «Бывшие мальчики» Н. А. Ивантер. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1960 — «Неравный бой» В. С. Розова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов Центральный детский театр.
• 1962 — «Перед ужином» В. С. Розова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1962 — «Цветик-семицветик» В. П. Катаева. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1963 — «Женитьба» Н. В. Гоголя. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1964 — «Они и мы» Н. Г. Долининой. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов

«Современник»

• 1958 — «Никто» Э. де Филиппо. Художник Ф. Збарский.

Театр им. М. Н. Ермоловой

• 1959 — «Сны Симоны Машар» Л. Фейхтвангера, Б. Брехта. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов. .
• 1960 — «В гостях и дома» А. М. Володина. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов.

Московский театр им. Ленинского комсомола

• 1964 — «В день свадьбы» В. С. Розова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов.
• 1964 — «104 страницы про любовь» Э. С. Радзинского. Художники В. Ла­левич, Н. Сосунов
• 1965 — «Мой бедный Марат» А. Н. Арбузова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1965 — «Снимается кино» Э. С. Радзинского. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Чайка» А. П. Чехова. Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Судебная хроника» Я. И. Волчека (совместно с А. М. Адоскиным). Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Каждому своё» С. И. Алешина(совместно с Л. К. Дуровым). Художники В. Лалевич, Н. Сосунов
• 1966 — «Мольер» М. А. Булгакова. Художники В. Дургин, А. Чернова

Театр на Малой Бронной

• 1967 — «Три сестры» А. П. Чехова. Художники В. Дургин, А. Чернова.
• 1968 — «Обольститель Колобашкин» Э. Радзинского. Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1968 — «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука. Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1969 — «Счастливые дни несчастливого человека» А. Арбузова. Художник В. Петров
• 1970 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира. Художники В. Дургин, А. Чернова
• 1970 — «Сказки старого Арбата» А. Н. Арбузова. Художник Д. Л. Боровский
• 1971 — «Человек со стороны» И. М. Дворецкого
• 1972 — «Брат Алеша» В. С. Розова по мотивам романа Ф. Достоевского «Братья Карамазовы». Художник В. Паперный
• 1973 — «Ситуация» В. Розова. Художник В. Паперный
• 1973 — «Дон Жуан» Ж.-Б. Мольера. Художник Д. Л. Боровский
• 1975 — «Женитьба» Н. В. Гоголя. Художник В. Левенталь
• 1975 — «Снятый и Назначенный» Я. И. Волчека (совместно с Л. Дуровым). Художник В. Серебровский
• 1976 — «Отелло» У. Шекспира. Художник Д. А. Крымов
• 1977 — «Месяц в деревне» И. С. Тургенева. Художник Д. А. Крымов
• 1978 — «Веранда в лесу» И. М. Дворецкого. Художники Д. и Л. Булановы
• 1979 — «Продолжение Дон Жуана» Э. Радзинского. Художник В. Комолова
• 1979 — «Дорога» по «Мертвым душам» Н. В. Гоголя. Художник В. Левенталь
• 1981 — «Лето и дым» Т. Уильямса. Художник Д. А. Крымов
• 1982 — «Директор театра» И. М. Дворецкого. Художник Д. А. Крымов
• 1982 — «Воспоминание» А. Н. Арбузова. Художник Д. Крымов
• 1982 — «Три сестры» А. П. Чехова. Художник В. Я. Левенталь
• 1983 — «Наполеон Первый» Ф. Брукнера. Художник Д. А. Крымов
• 1984 — «Директор театра» И. М. Дворецкого. Художник Д. А. Крымов

Театр им. Моссовета

• 1969 — «Дальше — тишина» В. Дельмар. Художник Б. А. Мессерер.
• 1974 — «Турбаза» Э. Радзинского. Художники Д. Боровский, В. Лалевич

МХАТ им. М. Горького

• 1975 — «Эшелон» М. М. Рощина. Художник Д. Л. Боровский
• 1981 — «Тартюф» Ж.-Б. Мольера. Художник Д. Крымов
• 1982 — «Живой труп» Л. Н. Толстого. Художник Д. Крымов.

Другие театры

• 1957 — «Гедда Габлер» Г. Ибсена. Художник Вяч. Иванов — Театр-студия киноактера
• 1978 — «Женитьба» Н. В. Гоголя — «Театр Гатри» (Миннеаполис, США)
• 1981 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова — Театр Тоэн (Токио)
• 1982 — «Идея господина Домма» Ф. Кроммелинка — ГИТИС.
• 1982 — «Наташа» («Месяц в деревне») И. С. Тургенева — Театр Тоэн (Токио)
• 1983 — «Буря» У. Шекспира — Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина (Декабрьские вечера; восстановлена в 1988 г.).

Театр на Таганке

• 1975 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова. Художник В. Левенталь (Лопахин — В. С. Высоцкий).
• 1984 — «На дне» М. Горького. Художник Ю. Васильев.
• 1985 — «У войны — не женское лицо» С. А. Алексиевич. Художник Д. Крымов
• 1985 — «Прекрасное воскресенье для пикника» Т. Уильямса. Художник Д. Данилин
• 1985 — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова (возобновление). Художник В. Левенталь
• 1986 — «Полтора квадратных метра» Б. А. Можаева (совместно с С. Н. Арцыбашевым). Художник Д. Крымов
• 1986 — «Мизантроп» Ж.-Б. Мольера. Художник Д. Крымов

Работы на телевидении

• 1970 — «Борис Годунов» А. С. Пушкина (телеспектакль)
• 1971 — «Марат, Лика и Леонидик» по пьесе «Мой бедный Марат» А. Н. Арбузова (телеверсия спектакля Театра им. Ленинского комсомола)
• 1973 — «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» по М. Булгакову и Ж. Б. Мольеру (телеспектакль)
• 1974 — «Страницы журнала Печорина» по М. Ю. Лермонтову (телеспектакль)
• 1976 — «Милый лжец» (телеверсия спектакля Иосифа Раевского, МХАТ им. Горького)
• 1978 — «Острова в океане» по Э. Хемингуэю (телеспектакль)
• 1982 — «Ромео и Джульетта» У. Шекспира (телеспектакль)

Фильмография

• 1960 — Шумный день (совместно с Г. Натансоном)
• 1962 — Високосный год
• 1964 — Двое в степи
• 1974 — Таня
• 1976 — Фантазия
• 1977 — В четверг и больше никогда

Награды и премии

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1976)
• орден Трудового Красного Знамени
• орден Дружбы народов