Владимир Иванович Немирович-Данченко

Владимир Иванович Немирович-Данченко (1858-1943) — российский режиссер, народный артист СССР (1936). Брат писателя Василия Ивановича Немировича-Данченко. С 1970-х годов критик, с 80-90-х писатель, драматург и педагог. Реформатор русского театра, он вместе с Константином Сергеевичем Станиславским в 1898 году основал Московский Художественный театр имени М. Горького.

Владимир Иванович Немирович-Данченко родился 23 декабря (11 декабря по старому стилю) 1858 года, в Озургеты, ныне Махарадзе Грузинской ССР. В юности участвовал в любительских спектаклях. Учился в Тифлисской гимназии, которую с успехом окончил с серебряной медалью и затем в 1876 — 1879 годах учился на физико-математическом факультете Московского университета. В 70-х годах начал выступать в качестве театрального критика.

Прозаические произведения Немировича-Данченко были отмечены влиянием писателя Антона Павловича Чехова: повести, посвященные деревне, — «Губернаторская ревизия» (1896), «Сны» (1898), жизни актёров — «Драма за сценой» (1896), нравам прессы — «На литературных хлебах» (1891) и др. Его пьесы «Новое дело» (1890), «Золото» (1895), «Цена жизни» (1896) и другие ставились в Малом и Александрийском театрах и в провинции. Глубокое знание современного ему театрального искусства привело Владимира Ивановича к мысли о необходимости его коренной реформы. Заинтересовавшись режиссёрской деятельностью К. С. Станиславского в обществе искусства и литературы, Владимир предложил ему объединить усилия для утверждения новаторской программы театрального творчества. Результатом заключённого ими союза явилось создание в 1898 году Художественно-общедоступного театра (первоначальное название МХАТа), в труппу которого вошли некоторые ученики Немировича-Данченко (в 1891 — 1901 он руководил драматическим отделом Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества) и участники общества искусства и литературы.

Утверждение реалистической программы Художественного театра, связанной с принципами искусства «переживания», с постановкой передовой современной драмы, осуществлялось театром под совместным руководством Немировича-Данченко и Станиславского, причём Владимиру Ивановичу принадлежало определяющее положение в области репертуара. Вместе со Станиславским он поставил все основные пьесы А. П. Чехова — «Чайка» (1898), «Дядя Ваня» (1899), «Три сестры» (1901), «Вишнёвый сад» (1904), самостоятельно пьесу «Иванов» (1904). Владимир Иванович способствовал привлечению драматургии Максима Горького, вместе со Станиславским поставил «На дне» (1902).

Он осуществил постановки пьес Г. Гаунтмана («Одинокие», 1899) и Генрика Ибсена («Когда мы, мёртвые, пробуждаемся», 1900; «Столпы общества», 1903: «Бранд», 1906: «Росмерсхольм», 1908). В 1903 году он поставил трагедию «Юлий Цезарь» Уильяма Шекспира, широко используя средства современного психологического театра. Новаторские принципы режиссуры великого художника — мастерство психологического анализа, умение передать неповторимые черты воссоздаваемой общественной среды и особенности стиля автора — убедительно проявились и в постановках русской классики («На всякого мудреца довольно простоты» Александра Николаевича Островского, 1910; «Смерть Пазухина» Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина, 1914). В его инсценировке «Братьев Карамазовых» Федора Достоевского отчётливо прозвучали социально-критические мотивы романа. В то же время противоречивый характер инсценировки «Бесов» Федора Михайловича Достоевского («Николай Ставрогин», 1913) вызвал решительное неприятие спектакля Максимом Горьким.

Стремясь к преодолению кризисных тенденций, связанных с опасностью утраты театром контакта с передовой общественностью, Немирович-Данченко не всегда находил в последние предреволюционные годы надежную опору в драматургии (спектакли «Анатэма», 1909, и «Мысль», 1914, Леонида Николаевича Андреева).

Новые перспективы перед Немировичем-Данченко открыла победа Великой Октябрьской социалистической революции. Его вклад в развитие режиссёрского искусства имел важнейшее значение в утверждении МХАТ на позициях социалистического реализма, в воспитании нового актёра — носителя воинствующего и требовательного духа социалистического гуманизма. Режиссер настойчиво работал над воплощением на сцене произведений советских авторов, искал решение проблемы современной трагедии в «Блокаде» Всеволода Вячеславовича Иванова (1929), прокладывал пути к поэтическому воссозданию революционных историй и сегодняшней действительности в постановках «Любовь Яровая» Константина Андреевича Тренева (1936), «Половчанские сады» Леонида Максимовича Леонова (1939) и «Кремлёвские куранты» Николая Федоровича Погодина (1942).

В спектаклях по романам Льва Николаевича Толстого «Воскресение» (1930) и «Анна Каренина» (1937) режиссёр дал образец нового сценического прочтения произведений великого писателя, опираясь на ленинский анализ его творчества. Владимир Немирович-Данченко осуществил также постановки русской классической драматургии: «Гроза» Островского (1935), «Горе от ума» Александра Сергеевича Грибоедова (1938). С особенной силой присущее ему умение выявить глубокую социально-философскую суть произведений в неповторимой, отвечающей его внутреннему строю поэтической форме проявилось в спектаклях «Враги» Горького (1935) и «Три сестры» (1940).

Режиссер широко и последовательно разрабатывал проблемы театральной теории, воспитания актёра в органической близости и внутреннем единстве с изысканиями Константина Станиславского. В своих обобщениях Немирович-Данченко исходил из концепции о «трёх восприятиях театрального представления», «о трёх путях к нему: социальном, жизненном, театральном» — в их неразрывном единстве. Именно на этой основе рождалось имевшее важнейшее значение для творческой практики учение режиссера о «втором плане сценической жизни актёра», о «зерне» образа, о «физическом самочувствии», о «внутреннем монологе».

Борьбу за принципы сценического реализма, против рутины и штампов Владимир Иванович вёл и в области музыкального театра; он организовал в 1919 году при МХТе Музыкальную студию (с 1926 — Музыкальный театр имени В. И. Немировича-Данченко), где поставил ряд спектаклей и был руководителем постановок: «Дочь Анго» Лекока, «Лисистрата» комедиографа Аристофана, «Карменсита и солдат» на музыку Жоржа Бизе, «Травиата» Джузеппе Верди, «Катерина Измайлова» Дмитрия Дмитриевича Шостоковича, «В бурю» Тихона Николаевича Хренникова и др. Государственная премия СССР (1942, 1943). Награжден орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

Режиссёрские работы Владимира Ивановича Немировича-Данченко

Московский Художественный театр

• 1898 — «Царь Фёдор Иоаннович» Алексея Николаевича Толстого (совместно с К. С. Станиславским);
• 1898 — «Чайка» А. П. Чехова (совместно с К. С. Станиславским);
• 1899 — «Дядя Ваня» А. П. Чехова (совместно с К. С. Станиславским);
• 1899 — «Одинокие» Герхарда Гауптмана (совместно с К. С. Станиславским)
• 1900 — «Когда мы, мёртвые, пробуждаемся» Х. Ибсена;
• 1902 — «На дне» Максима Горького (совместно с К. С. Станиславским);
• 1903 — «Столпы общества» Хенрика Ибсена;
• 1903 — «Юлий Цезарь» Уильяма Шекспира;
• 1904 — «Иванов» Антона Павловича Чехова;
• 1905/6 — «Дети Солнца» М. Горького (совместно со Станиславским);
• 1905/6 — «Бранд» Х. Ибсена;
• 1906 — «Горе от ума» (совместно с К. С. Станиславским);
• 1907 — «Борис Годунов» Александра Сергеевича Пушкина;
• 1908 — «Росмерсхольм» Х. Ибсена;
• 1908 — «Ревизор» (совместно с К. С. Станиславским);
• 1909 — «Анатэма» Леонида Николаевича Андреева;
• 1910 — «Miserere» Семёна Соломоновича Юшкевича;
• 1910 — «Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому;
• 1910 — «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского;
• 1911 — «Живой труп» Л. Н. Толстого;
• 1912 — «Екатерина Ивановна» Л. Н. Андреева;
• 1912 — «Нахлебник» Ивана Сергеевича Тургенева;
• 1913 — «Николай Ставрогин» по «Бесам» Ф. М. Достоевского;
• 1914 — «Мысль» Л. Н. Андреева;
• 1914 — «Смерть Пазухина» Н. Е. Салтыкова-Щедрина;
• 1915 — «Каменный гость» А. С. Пушкина;
• 1916 — «Будет радость» Дмитрия Сергеевича Мережковского;
• 1925 — «Пугачевщина» К. А. Тренева;
• 1929 — «Блокада» Всеволода Вячеславовича Иванова;
• 1929 — «Дядюшкин сон» по Ф. М. Достоевскому (Радиопостановка 1938 г. (инф.));
• 1930 — «Воскресение» по Л. Н. Толстому (Радиопостановка 1936 г. (инф.));
• 1934 — «Гроза» А. Н. Островского;
• 1934 — «Егор Булычев и другие» М. Горького;
• 1935 — «Враги» М. Горького;
• 1936 — «Мольер» («Кабала святош») Михаила Афанасьевича Булгакова;
• 1936 — «Любовь Яровая» К. А. Тренева;
• 1937 — «Анна Каренина» по Л. Н. Толстому (Радиопостановка 1937 г. (инф.));
• 1938 — «Горе от ума» Грибоедов Александр Сергеевич;
• 1939 — «Половчанские сады» Л. М. Леонова;
• 1940 — «Три сестры» А. П. Чехова
• 1942 — «Кремлевские куранты» Н. Ф. Погодина (1942, Государственная премия СССР, 1943);
• 1943 — «Последние дни. Пушкин» М. А. Булгакова.

Музыкальная студия МХТ (Музыкальный театр им. Вл. И. Немировича-Данченко)

• 1920 — «Дочь Анго» Шарля Лекока (либретто М. Гальперина);
• 1922 — «Перикола» Жака Оффенбаха (либретто М. Гальперина);
• 1923 — «Лизистрата» Аристофана;
• 1924 — «Карменсита и солдат» на музыку оперы Ж. Бизе «Кармен»;
• 1934 — «Травиата» Дж. Верди (либретто В. Инбер);
• 1929 — «Джонни» Эрнста Кшенека (либретто М. Гальперина и Геркена);
• 1930 — «Северный ветер» Льва Константиновича Книппера (1930, трагедия на музыке, на либретто драматурга Владимира Михайловича Киршона по пьесе «Город ветров»);
• 1934 — «Катерина Измайлова» Д. Д. Шостаковича;
• 1936 — «Тихий Дон» Ивана Ивановича Дзержинского;
• 1939 — «В бурю» Тихона Хренникова.

Сочинения:

• Из прошлого, 2 изд., М., 1938;
• Театральное наследие, т. 1 — 2, М., 1952 — 54;
• Пьесы, М., 1962;
• Режиссёрский план постановки трагедии Шекспира «Юлий Цезарь», Московский художественный театр, 1903 г., [Вступ. ст. Б. Ростоцкого и Н. Н. Чушкина, М., 1964].

Литература:

• Соболев Ю., Вл. И. Немирович-Данченко, П., 1918;
• Виталий Яковлевич Виленкин, Вл. И. Немирович-Данченко. Очерк творчества, М., 1941;
• Фрейдкина Л., Владимир Иванович Немирович-Данченко, М. — Л., 1945;
• Фрейдкина Л., Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко, М., 1962 (лит.);
• Павел Александрович Марков, Режиссура Вл. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре, М., 1960. Б. П. Ростоцкий.

Владимир Иванович Немирович-Данченко скончался 25 апреля 1943 года, в Москве, от сердечного приступа. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.